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好拍档 无敌律师

《好拍档 无敌律师》 - 亲密搭档无敌律师

由神宮寺一彦(国村隼饰)经营的律师事务所迎来了新人律师热海优作(贺来贤人饰),他被分配到咲坂健人(竹野内丰饰)麾下学习。咲坂是该事务所内的金牌律师,其生活十分考究,对自己的才能更是信心十足,也因此养成了咲坂毒舌傲慢的性格。同一事务所的夏目佳惠(松雪泰子饰)不知为何尤其喜欢与咲坂作对,两人一碰面肯定鸡吵鹅斗,唇枪舌剑。事后热海才知道,原来两人曾经是夫妇,却因性格不和而分手,争吵到了极点经常会忘我地“孩子他爸”“孩子他妈”那样互相称呼。然而作为业内的精英,他们骨子里又惺惺相惜、信赖有加。再加上猫田纯一(杉本哲太饰)、九十九治(大仓孝二饰)等性格满满的律师和事务官的存在,让神宫律师事务所充满了别样的乐趣……

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律师和绝句的区别??

绝句与律诗的区别律师中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时正式定型,成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句,则称为小律或三韵律诗;超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外,中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵,限平声韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。另外,律诗的格律要求也适用于绝句。 唐代律诗在定型化过程中和定型后,都存在变例,有些律诗不完全按照格式写作,如崔颢的《黄鹤楼》,即前半首为古体格调,后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。 绝句 中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句,通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝,也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时,已较普遍地用绝句泛指四句短诗,其押韵平仄都较自由,或称古绝句。唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便,适于表现一瞬即逝的意念和感受,广为诗人所采用,创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首,约占现存唐诗总数1/5。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外,还有不少千古名篇,并不一定出自名家之手。另外,唐人绝句大都配乐歌唱,如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等,所以,绝句也被人视作唐人乐府。 律诗的两种:一是五言律诗,一是七言律诗。七言律诗亦分平起式与仄起式。这是在五言律诗的每句前加两个平声字或两个仄声字而成的,兹图示如下: [平起式] ○○|●●○○● ●●|○○●●○ ●●|○○○●● ○○|●●●○○ ○○|●●○○● ●●|○○●●○ ●●|○○○●● ○○|●●●○○ 这是在五律仄起式每句前加相反的两个声字,首句原起两字为仄声,加两个平声字,遂为平起七律。 [仄起式] ●●|○○○●● ○○|●●●○○ ○○|●●○○● ●●|○○●●○ ●●|○○○●● ○○|●●●○○ ○○|●●○○● ●●|○○●●○ 这是在五律平起式每句前加两个相反的声字,首句原起两字为平声,加两个仄声字,遂为仄起七律。 绝句即是截取律诗的一组(四句)而成。五言绝句的平起式和仄起式,是从五言律诗两式中截取的: [平起式] ○○○●● ●●●○○ 平平平仄仄 仄仄仄平平●●○○● ○○●●○ 仄仄平平仄 平平仄仄平[仄起式] ●●○○● ○○●●○ 仄仄平平仄 平平仄仄平○○○●● ●●●○○ 平平平仄仄 仄仄仄平平七言绝句的平起式和仄起式,则是七律两式中截取的: [平起式] ○○●●○○● ●●○○●●○ ●●○○○●● ○○●●●○○ [仄起式] ●●○○○●● ○○●●●○○ ○○●●○○● ●●○○●●○ 以上五律、七律、五绝、七绝每体各两式,共八式,每式的组合不容变动,否则便不成为律诗。例如五律平起式,不能将第二句换为第一句,若改为这样●●●○○,○○○●●,则违反律诗押平声韵的规定。又如将五律的组合进行改组,将第一、第二两句重复四次,同样是入律的八句,但这样改组后,声律便单调而无变化了。 诗律是严格的,但在个别之处容许有变通,而且若要从唐诗中找出一首诗每字都完全合格式者是甚为困难的。我在上一讲所举杜诗两例,是由唐诗研究专家刘开扬先生翻检杜诗后抄录以示的;李商隐和元谆的诗是我从大量唐诗五律中找出的。现在我再抄录五绝和七绝各一个标本: 听 筝 李端 鸣筝金粟柱,素手玉房前。 ○○○●● ●●●○○ 欲得周郎顾,时时误拂弦。 ●●○○● ○○●●○ 从军行 王昌龄 大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门。 ●●○○●●○ ○○●●●○○ 前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。 ○○●●○○● ●●○○●●○ 第二首七律首句按律本为●●○○○●●,因首句入韵,第七字与第五字平仄对换,故此诗为合律的标本。从王昌龄此诗我们可知,七律一般首句是入韵的,为此首句第七字须与第五字平仄对换。当然七绝也有首句不入韵的,例如王维的《九月九日忆山东诸弟》: 独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。 ○ ● 遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。 此诗首句句脚“客”,不入韵。七言律诗一般是首句入韵的,也就是将第七字与第五字平仄对换,如杜甫《咏怀古迹》的首句: 群山万壑赴荆门 ○○●●●○○ 五律首句一般不用韵,五绝首句也一般不用韵,若用韵则将第五字与第三字平仄对换,例如卢纶的五绝《塞下曲》首句入韵: 月黑雁飞高 ●●●○○ 杜甫的五律《月夜忆舍弟》首句入韵: 戍鼓断人行 ●●●○○ 此外,我们曾经讲过格律诗一律用平声韵,但读者会发现唐人绝句里有用仄声韵的,例如: 杂 咏 王维 君自故乡来,应知故乡事。 ● 来日倚窗前,寒梅著花未? ● 玉阶怨 李白 玉阶生白露,夜久侵罗袜。 ● 却下水晶帘,玲珑望秋月。 ● 江 雪 柳宗元 千山鸟飞绝,万径人踪灭。 ● ● 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 ● 酒泉太守席上醉后歌 岑参 酒泉太守能剑舞,高堂置酒夜击鼓。 ● ● 胡笳一曲断人肠,座上相看泪如雨。 ● 夏昼偶作 柳宗元 南州溽暑醉如酒,隐几熟眠开北牖。 ● ● 日午独觉无余声,山童隔竹敲茶臼。 ● 以上都是用仄声韵的绝句,不足为法,属于个别变例,所以有学者又将它们称为古绝句。读者初学,只学常例,勿作变体。 读者在读唐诗时还会发现,在五言律诗中某些字声不完全合律,这应是正常的,即在不破坏整体诗律的情形下是容许有一点变通的,例如杜甫的两首诗: 春日忆李白 白也诗无敌,飘然思不群。 ●●○○● ○○●●○ 清新庾开府,俊逸鲍参军。 ○○○○● ●●●○○ 渭北春天树,江东日暮云。 ●●○○● ○○●●○ 何时一尊酒,重与细论文。 ○○●○● ○●●○○ 此诗下划线的四字除“一”字影响了律外,余皆是可以的。 天末怀李白 凉风起天末,君子意如何? ○○●○● ○●●○○ 鸿雁几时到,红湖秋水多。 ○●●○● ○○○●○ 文章憎达命,魑魅喜人过。 ○○○●● ○●●○○ 应共冤魂语,投诗赠汩罗。 ●●○○● ○○●●○ 此诗**有七字不入律,其中仅第一句“起”字属失误,余皆可通融。关于变通的字声,中国古代的“一三五不论,二四六分明”之说,这是就七言格律诗而言的。此说在于不分平起式与仄起式,因而有严重的片面性,例如下面平起与仄起两式: (一)平起式 ○○●●○○● ●●○○●●○ 此式的首句可适用“一三五不论”,不影响诗律。 (二)仄起式 ●●○○○●● ○○●●●○○ 此式首句的第五字便不能改动,因而“一三五不论”不适此式。再以五律为例: (一)平起 ○○○●● ●●●○○ 这两句中的第三字声是不能变动的。 (二)仄起 ●●○○● ○○●●○ 此式合于“一三五不论”。